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quarta-feira, 30 de novembro de 2016

Anne Sofie von Otter sings Marietta's song


O arrependimento de um grande artista



Carlos Nougué

Michelangelo, indubitavelmente um grandíssimo artista (que o diga sua Pietà), foi durante quase toda a vida, porém, um homem típico de seu tempo, o do mal chamado Renascimento, quando esse câncer da Cristandade que é o humanismo penetrou quase tudo (a política, o pensamento, a arte, etc.), chegando por vezes até à própria Cátedra de Pedro. Já então, se se excetuarem em boa parte as Espanhas, autêntica continuidade da Idade Média e propriamente chamadas Christianitas minor, a maior parte dos homens e suas atividades tendia a não ordenar-se a seu fim último e bem comum do universo, Deus, e portanto a esquivar-se da devida submissão ao poder espiritual da Igreja. No século XIII, tudo louvava a Deus; a partir do século XVI, quase tudo tendeu a louvar o homem, e, em meio a vaivéns e por vias não raro sinuosas, o câncer vai espalhar-se até a metástase atingir o ponto derradeiro com a “vitória” do humanismo dito católico na segunda metade do século XX.
Pois bem, como dizia, Michelangelo não escapou deste mal e suas conseqüências, quer na vida privada, quer na atividade artística: idolatria do homem e da própria arte, e libertinagem. Diferentemente, contudo, de um Leonardo da Vinci ou de um Botticelli, cujas obras são de um gnosticismo muito mais acentuado e de uma sensualidade ainda mais enfermiça que os de Michelangelo, este ao fim da vida se arrependeu de tudo quanto fizera. Sabemo-lo porque o diz o próprio artista, quer pelas obras dos últimos anos (nada sensuais), quer sobretudo por um tocante soneto. Com efeito, Michelangelo costumava compor poemas para descrever cada fase de sua carreira, e não o deixou de fazer para refletir a última. E entre os poemas desta está o referido soneto, que se lê abaixo (primeiro na língua original, e em seguida em antiga tradução literária de minha lavra):

Giunto è già ’l corso della vita mia
Con tempestoso mar per fragil barca,
Al comun porto, ov’ a render si varca
Conto e ragion d’ogni opra triste e pia.

Onde l’affetuosa fantasia
Che l’arte mi fece idol’e monarca
Conosco or ben, com’ era d’error carca
E quel ch’a mal suo grado ogn’ uom desia.

Gli amorosi pensier, già vani e lieti,
Che fien or s’a duo morte s’avvicino?
Da uno so ’l certo, e l’altra mi minaccia.

Nè pinger nè scolpir fie più che quieti
L’anima, volta a quell’ amor divino,
Ch’aperse, a prender noi, ’n croce le braccia.

Tradução

Já atinge o curso desta vida minha
Com tempestuoso mar por frágil barca
O comum porto, aquele a que se atraca
Por prestar contas de obra triste ou pia.

Ora a tão afetuosa fantasia
Que me fez da arte ídolo e monarca
Eu já sei contra que faz sua carga:
O que, malgrado seu, o homem ansia*.

E os tão ligeiros e mui vãos transportes
De outrora, já perante as duas mortes?**
De uma estou certo, da outra me amofino.

Já nem estátua ou fresco*** me conduz
À paz da alma, só o amor divino,
Que a nós mui largo abraço abriu na cruz.



* “anseia”, em sua forma antiga.
** A morte do corpo, e a morte da alma condenada ao inferno.
*** afresco.

The Tallis Scholars sing Arvo Pärt's "Nunc Dimittis"


terça-feira, 29 de novembro de 2016

Michael Praetorius: Puer natus in Bethlehem


Praetorius - Lutheran Mass For Christmas Morning


Venite ascendamus - Jacobus Gallus


Jacobus Gallus - Pater noster


Jacobus Gallus - Ecce quomodo moritur justus


Jacobus Gallus - Opus musicum


00:00 - In adventu domini nostri Jesu Christi - Venite ascendamus a 8
03:12 - In adventu domini nostri Jesu Christi - Obsecro Domine a 4
05:19 - De nativitate circumcisione et epiphania domini - Tribus miraculis a 12
08:08 - De nativitate circumcisione et epiphania domini - Mirabile misterium a 5
11:41 - De nativitate circumcisione et epiphania domini - Ab Oriente venerunt magi a 4
13:55 - Ad dominicae septuagesimae per quadragesimam - Pater noster a 8
17:26 - Ad dominicae septuagesimae per quadragesimam - Lamentatur Jacob a 6
24:00 - Ad dominicae septuagesimae per quadragesimam - Eripe me a 5
28:32 - Ad dominicae septuagesimae per quadragesimam - Versa est in luctum cithara mea a 5
32:10 - De resurrectione et ascensione domini nostri Jesu Christi - Quo mihi crude dolor a 8
35:54 - De sancta Trinitate et de Corpore Christi - O beata Trinitas a 8
38:24 - In dedicatione templi et a dominica post pentecostem usque ad adventum Domini - Planxit David a 8
42:43 - In dedicatione templi et a dominica post pentecostem usque ad adventum Domini - Jesu dulcis memoria
46:10 - In dedicatione templi et a dominica post pentecostem usque ad adventum Domini - Domine Deus exaudi orationem a 16

Glenn Gould plays Orlando Gibbons - "Lord of Salisbury"


Glenn Gould plays Orlando Gibbons - Fantasy in C major


Orlando Gibbons (Christopher Hogwood: organ, spinet, harpsichord)


Orlando Gibbons: "Faire is the Rose" (1612)


Te Deum Laudamus - Second Service (Orlando Gibbons)


Gibbons - Nunc Dimittis (Short Service)


Gibbons - Magnificat (Short Service)


WILLIAM BYRD - Canções


Glenn Gould plays William Byrd - Sellinger's Round


Glenn Gould - William Byrd "First Pavan and Galliard"


William Byrd - 4 Hours with His Best Classical Music Ever For Harpsichord


William Byrd - The Battell


William Byrd - Laudibus in Sanctis


William Byrd - Ave verum corpus


William Byrd: Mass for 4 Voices


segunda-feira, 28 de novembro de 2016

Luca Marenzio, Madrigaux à 5 et 6 voix (Concerto Vocale, René Jacobs)


Chansons de la Renaissance (Ensemble Clément Janequin)

Chansons de la
Renaissance



1. Qu'est-ce d'amour? by Clément Janequin 0:00

2. Une bergère un jour by Nicolas de Marle 
2:37

3. Tant que vivray by Claudin de Sermisy 
4:15

4. Le content est riche by Claudin de Sermisy 
6:34

5. Il est bel et bon by Pierre Passereau 
8:32

6. Gaillarde pour luth by Guillaume Morlaye 
9:52

7. Un gay berger by Thomas Crecquillon 
11:25

8. Petite fleur coincte et jolye by Thomas
Crecquillon 
12:48

9. Comment au départir by Pierre Clereau 
14:14

10. Fantasie pour luth No.10 by Guillaume Morlaye 
18:37

11. En m'en venant de veoir by Clément Janequin 
20:30

12. Fricassée by Crespel (XVIe siècle) 
21:57

13. La prise de Calais (Hardis Françoys) by
Guillaume Costeley 
23:41

14. Doulce mémoire by Pierre Sandrin 
27:38

15. Finy le bien (Response de ' Doulce mémoire ')
by Pierre Certon 
30:28

16. Elle craint l'esperon by Guillaume Costeley 
33:05

17. Fricassee (Anonym)(Attaingnant, 1531) 
36:47

18. Dieu qui conduictz - Echo by Gentian 
38:57

19. Je suis Robert by Gentian 
41:07

20. D'amours me plains d'après Rogier Pathie by
Albert De Rippe 
42:55

21. A ce matin by Delafont 
45:29

22. Las, je m'y plains by Claudin de Sermisy 
47:27

23. Ung jour Robin by Clément Janequin 
49:43

24. Mon amy m'avoit promis by Ninot le Petit 
51:58

Lagrime de san Pietro - Roland de Lassus


Dessus: Le marché d'Arras (Orlando di Lasso) - INGENIUM ENSEMBLE


Quand mon mari vient de dehors (Lassus)


Orlando di Lasso: Tityre tu patulae - De labyrintho


Orlandus Lassus: Hola, Caron


Orlando di Lasso - Missa pro defunctis


Roland de Lassus (1530-1594) - Hieremiae prophetae lamentationes


Roland de Lassus Psalmi Davidis Poenitentiales


Lassus | Justorum animæ [á 5; Magnificat Ensemble]


Magnificat I Toni Orlandus Lassus


Orlando di Lasso: Magnificat IV toni


Orlandus Lassus: Magnificat octavi toni


Orlandus Lassus: Magnificat octavi toni


Orlando Di Lasso, Salve Regina


Magnum Opus Musicum 3. Adoramus Te I. a 3 voci


Magnum Opus Musicum 3. Adoramus Te II. a 3 voci


Magnum Opus Musicum 2. Agimus tibi gratias a 4 voci


Magnum Opus Musicum 5. Qui sequitur me


Magnum Opus Musicum 5. Cor justus


Magnum Opus Musicum 2. Agimus tibi gratias a 3 voci


Magnum Opus Musicum 1. Verbum caro a 4 voci


Magnum Opus Musicum 1. Verbum caro a 3 voci


Magnum Opus Musicum 3. Adoramus Te III. a 5 voci


Magnum Opus Musicum 5. Expectatio justorum


Magnum Opus Musicum 1. Alleluja, laus et gloria


Magnum Opus Musicum 4. Oculus non vidit


Magnum Opus Musicum 6. Pronuba Juno


Magnum Opus Musicum 1. In pace in idipsum dormiam


Magnum Opus Musicum 4. Beatus vir


Lassus - Magnum Opus Musicum 4. Beatus homo


quinta-feira, 24 de novembro de 2016

Allegri: Miserere a 6 v (com ornamentação barroca)


Allegri's Miserere performed by the Tallis Scholars


Gregorio Allegri: Missa Vidi Turbam Magnam


Allegri | Miserere mei, Deus [a 9; Tenebræ]


Gregorio Allegri: Miserere


Victoria: Salve Regina a 8


Tomas Luis de Victoria - Ave Maria


Tomás Luis de Victoria - Salve Regina


Tomás Luis de Victoria - Missa O Magnum Mysterium


Tomás Luis de Victoria - Missa 'Vidi Speciosam'


Tomas Luis de Victoria - Missa Salve Regina


"Officium Defunctorum" (Requiem) a 6 v (Tomás Luis de Victoria)


Tomás Luis de Victoria "Tenebrae facta sunt"


Palestrina - Missa Dum Complerentur 6 v


Palestrina: Missa L'Homme Arme 5v


Palestrina: Missa Assumpta est Maria in caelum.


Palestrina: Stabat Mater.


G.P. da Palestrina: Missarum Liber Primus


MISSARUM LIBER PRIMUS
[Primo Libro delle messe, 1554]

MISSA Ecce Sacerdos magnus 
1. Kyrie 0:01
2. Gloria 4:08
3. Credo 10:14
4. Sanctus 20:30
5. Agnus Dei I & II 28:18

MISSA O Regem cœli
1. Kyrie 34:37
2. Gloria 38:30
3. Credo 44:24
4. Sanctus 54:13
5. Agnus Dei I & II 1:00:00

MISSA Virtute magna
1. Kyrie 1:04:29
2. Gloria 1:08:55
3. Credo 1:15:00
4. Sanctus 1:25:07
5. Agnus Dei I & II 1:33:25

MISSA Gabriel Archangelus
1. Kyrie 1:38:21
2. Gloria 1:42:41
3. Credo 1:49:11
4. Sanctus 1:58:25
5. Agnus Dei I & II 2:06:49

MISSA Ad cœnam Agni providi
1. Kyrie 2:11:31
2. Gloria 2:15:30
3. Credo 2:22:07
4. Sanctus 2:33:18
5. Agnus Dei I & II 2:41:02

Solisti e Coro della Radiotelevisione Svizzera
Diego Fasolis [direction]

G. P. da Palestrina - Missa Papae Marcelli


Palestrina: Lamentationes Ieremiae prophetae.


Giovanni Pierluigi da Palestrina - Primeiro Livro de Madrigais (Espirituais)


Magnificat (Cristóbal de Morales)


Cristobal de Morales - Officium Defunctorum & Missa Pro Defunctis


Bruckner - Te Deum


Disse Anton Bruckner: “Quando o bom Deus me chamar para prestar-lhe contas do uso que fiz de minha vida na Terra, eu lhe mostrarei a partitura de meu Te Deum, e ele há de julgar-me com misericórdia”. E escreveu Otto Maria Carpeaux: “O céu parece abrir-se para recebê-lo em seus braços misericordiosos quando ouvimos esse trecho máximo [de seu Te Deum] que é o Non confundar in aeternum”.


quarta-feira, 23 de novembro de 2016

The Best of Tallis


0:00 O Sacrum Convivium
4:52 Audivi Vocem
8:47 Lamentations (Set 1)
17:14 Discomfort Them, Oh Lord
23:52 Loquebantur Variis Linguis
27:39 Lamentations (Set 2)
40:18 Videte Miraculum
53:39 Mass For Four Voices - Sanctus
56:33 Call & Cry To Thee, O Lord
1:00:42 Salvator Mundi
1:04:42 Spem In Allium


Thomas Tallis - If ye love me


Spem In Alium (Thomas Tallis)


Thomas Tallis - Lamentationes Jeremiae


Thomas Tallis - Miserere nostri


J. DESPREZ - L'HOMME ARMÉ


Josquin Desprez. Stabat Mater


Josquin Desprez: Missa Pange lingua


Josquin Des Prez: Miserere mei, Deus


Josquin Desprez - De profundis clamavi


Josquin Desprez - "Ave Maria"


Josquin Desprez Missa Ave Maris Stella Motets & Chansons


Ockeghem - Ma bouche rit et ma pensee pleure


Johannes Ockeghem - Déploration sur la mort de Binchois


Johannes Ockeghem - Missa Au Travail Suis


Johannes Ockeghem: Missa Prolationum


Dunstable: Quam pulchra es


John Dunstable - Veni Creator Spiritus


Guillaume Dufay - Mon bien, m'amour et ma maistresse


Guillaume Dufay - moteto "Nuper rosarum flores"


Guillaume Dufay - Missa L'Homme Armé


Machaut: Le Remède de Fortune


Guillaume de Machaut - Le Jugement du Roi de Navarre


Machaut - Messe de Notre Dame (Ensemble Organum)


Perotin - Viderunt Omnes


Perotin: Sederunt Principes. Escuela de Notre Dame. Organum.


Pérotin "Alleluia nativitas"


Leonin: Viderunt omnes


Léonin - Messe du Jour de Noël (Ensemble Organum)


Anton Bruckner - 6 Obras Corais


Carlos Nougué

Sem propriamente romper com a tradição germano-austríaca de cantatas e de corais religiosos (Bach, Mozart e outros), Bruckner, no entanto, vai dar a suas peças corais caráter estritamente católico e litúrgico. Não falo de suas missas, duas das quais ao menos, apesar de sua grande beleza e de sua profunda religiosidade, dificilmente têm caráter litúrgico. Falo tanto de suas peças mais propriamente litúrgicas (Tantum ergo, Graduale, Offertorium) como de suas peças devotas soltas (motetos, ave-marias, etc.), as quais ocuparam o compositor durante boa parte de sua vida (de 1845 a 1892, em S. Florian, em Linz, em Viena). Mas, mais que dar caráter estritamente católico e litúrgico à referida tradição germano-austríaca, Bruckner, mediante, como alguém já disse, uma elaboração harmônica finamente equilibrada (trate-se de vozes a capella ou, mais raramente, acompanhadas de trombones ou de órgão) e impressionante efeito de volume no uso das massas sonoras – o que evoca a grandiosidade das naves das catedrais góticas ou barrocas –, Bruckner como que retornará não só a um Allegri, mas, de algum modo, a Pérotin e Léonin (sem que conhecesse a música destes). Isso sem perder o caráter extático e ascendente – barroco – que bebeu desde tenra idade na igreja do mosteiro agostiniano de S. Florian, onde está sepultado perto de seu amado órgão. E, com efeito, escutar estas peças de Bruckner é sentir-se partícipe da devoção da multidão reunida naquela casa de Deus, em cujas rendilhas e volutas de pedra e de argamassa como que está tecida a fé de todo o povo cristão.
Em verdade, a música de Bruckner – seja a litúrgica, seja a profana (religiosa ou não) – é única. É ela mesma um cânon, um sublime cânon.

* * *
1. Ave Maria 
2. Afferentur regi 3:36
3. Pange lingua 5:10
4. Locus iste 9:56
5. O justi 13:08
6. Christus factus est 17:23

Anton Bruckner e Santo Tomás de Aquino: "Pange Lingua"


Carlos Nougué

Disse Pio XI que a Suma Teológica de Santo Tomás de Aquino é o Céu visto da Terra. E este sublime hino religioso é o Céu poetizado e cantado da Terra. Que eu não perca um dia de vida sem que louve e divulgue estes dois cumes da humanidade: Santo Tomás de Aquino e Anton Bruckner. 



sexta-feira, 11 de novembro de 2016

Música ortodoxa Copta. Himno a la resurrección del señor.


Valaam Men's Choir: Orthodox Shrines of the Russian North


Russian Basso Profondo


Canto sacro bizantino


Música Ortodoxa Armenia: Santo, santo, santo es el Señor.


Música ortodoxa aramea: Dad gracias al señor.


Música ortodoxa melquita: Hoy Cristo ha nacido en Belén.


Gran Letania Rito Galicano


quarta-feira, 9 de novembro de 2016

A partir das 13 horas de hoje (10/11/2016), já se poderão fazer as inscrições para o novo curso de Carlos Nougué: “História da Música Erudita Ocidental (litúrgica e profana)”


História da Música Erudita Ocidental
(litúrgica e profana)

Curso on-line de 24 horas ministrado por 
Carlos Nougué

[Curso já ministrado presencialmente e fundado
em nosso livro Das Artes do Belo, por publicar.]


“A música não tem por fim senão louvar a Deus e recrear a alma
(dentro de justos limites). Quando se perde isso de vista, já não pode haver
verdadeira música, e não restarão senão barulhos e gritos infernais.”
Joahnn Sebastian Bach


[Comunicado 1]


ABERTURA DAS INSCRIÇÕES PARA O CURSO 
E INÍCIO DESTE

1) Às 13 horas de 10 de novembro de 2016, abrir-se-ão as inscrições para o curso online História da Música Erudita Ocidental (religiosa e profana), de 18 horas, divididas em 12 aulas de cerca de uma hora e meia cada uma. 
2) As inscrições far-se-ão em nosso site:

VALOR E FORMAS DE PAGAMENTO

1) Valor total:
a) ou R$ 180,00 em até 6 parcelas sem juros no cartão de crédito;
b) ou R$ 165,30 por pagamento à vista mediante débito on-line ou boleto bancário.
Observação. O pagamento se fará, em nosso próprio site, mediante o PagSeguro.
2) Ao pagarem, os alunos-subscritores receberão automaticamente uma senha de acesso aos vídeos-aula e à bibliografia.

INÍCIO E DURAÇÃO DO CURSO 

1) O curso terá início neste mesmo dia 10 de novembro de 2016.
2) Num primeiro momento, serão liberadas duas aulas por semana. Depois de liberadas as doze, permanecerão.
3) Os alunos-subscritores terão acesso aos vídeos-aula durante um ano a contar da data de inscrição.

EMENTA DO CURSO

I. Fundamentos teóricos: a essência e o fim da Música, uma das artes do belo; fundamentos da teoria musical.
II. Os gêneros da Música:
1. Litúrgico;
2. Profano, que se subdivide em
a. Profano religioso;
b. Profano em sentido estrito.
III. Marcos da música litúrgica:
1. Canto ambrosiano (ou milanês);
2. Canto velho-romano;
3. Canto beneventiano;
4. Canto moçárabe;
5. Canto gregoriano;
6. Canto polifônico palestriniano.
 Compositores que serão tratados:
• Giovanni Pierluigi da Palestrina; Tomás Luis de Victoria; Gregorio Allegri.
IV. Marcos da música profana:
1. Origem.
2. A música profana medieval.
3. A música profana humanista e renascentista (do século XIV ao XVII).
 Compositores que serão tratados:
 Guillaume de Machaut; John Dunstable; Guillaume de Dufay; Johannes Ockeghem; Josquin Desprez; Jacob Obrecht; John Taverner; Thomas Tallis; Orlandus Lassus; William Byrd; Giovanni Gabrieli; Carlo Gesualdo; Jan Pieterszoon Sweelinck.
4. A música barroca (do século XVII ao XVIII).
 Compositores que serão tratados:
 Claudio Monteverdi; Orlando Gibbons; Girolamo Frescobaldi; Jean-Baptiste Lully; Dietrich Buxtehude; Marc-Antoine Charpentier; Johann Pachelbel; Arcangelo Corelli; Henry Purcell; François Couperin; Alessandro Marcello; Tomaso Giovanni Albinoni; Antonio Vivaldi; Georg Philipp Telemann; Jean Philippe Rameau; Georg Friedrich Haendel; Johann Sebastian Bach. 
5. A música clássica (do século XVIII a inícios do XIX).
 Compositores que serão tratados:
• Christoph Willibald Gluck; Carl Phillip Emanuel Bach; Franz Joseph Haydn; Wolfgang Amadeus Mozart; Ludwig van Beethoven.
6. A música romântica (do século XIX a meados do XX).
 Compositores deste período que serão tratados:
 Nicolò Paganini; Franz Schubert; Hector Berlioz; Felix Mendelssohn; Frédéric Chopin; Robert Schumann; Franz Liszt; Richard Wagner; César Auguste Franck; Anton Bruckner; Johannes Brahms; Piotr Ilich Tchaikovsky; Antonín Dvórak; Charles Marie Widor; Gabriel Fauré; Gustav Mahler; Claude Debussy; Jean Sibelius; Sergei Rachmaninoff; Franz Schmidt; Richard Wetz.
7. A música moderna ou atonal (século XX-XXI).
8. A música moderna tonal.
 Compositores que serão tratados:
 Philip Glass; Arvo Pärt.
• O caso de Prokofiev e de Shostakovich.
Apêndice: A Orquestra Moderna.
Observação 1: em cada aula se darão links para a audição ou assistência de peças dos diversos compositores tratados, além de indicações discográficas e técnicas (em PDF). Tanto aquelas peças como estas indicações estarão publicadas também em nossa página A Boa Música (www.aboamusica.com.br).
Observação 2: os alunos poderão sempre escrever ao professor suas dúvidas ou perguntas; e as respostas do professor ficarão disponíveis a todos os alunos.

CURRÍCULO DE CARLOS NOUGUÉ

I. Dados pessoais:
Nome: Carlos (Augusto Ancêde) Nougué;
Nacionalidade: brasileira;
Idade: 64 anos.
II. Qualificações profissionais:
1) Professor de Filosofia, de Teologia e de Estética por diversos lugares;
2) Professor de Tradução e de Língua Portuguesa em nível de pós-graduação;
3) Tradutor de Filosofia, de Teologia e de Literatura (do latim, do francês, etc.);
4) Lexicógrafo.
III. Autor dos seguintes livros:
• Suma Gramatical da Língua Portuguesa – Gramática Geral e Avançada (São Paulo, É Realizações, 2015, 608 pp.);
• Estudos Tomistas – Opúsculos (Formosa, Edições Santo Tomás, 2016, 192 pp.);
• Comentário à Isagoge de Porfírio (Formosa, Edições Santo Tomás; por lançar-se ainda em 2016);
• Das Artes do Belo (São Paulo, É Realizações; por lançar-se);
• A Necessidade da Física Geral Aristotélica (São Paulo, É Realizações; por lançar-se como estudo introdutório da tradução do Comentário de Santo Tomás à Física de Aristóteles).
• etc.
IV. Outros cursos on-line ministrados por Carlos Nougué:
V. Responsável pelas seguintes páginas web:
• Estudos Tomistas (www.estudostomistas.com.br);
• A Boa Música (www.aboamusica.com.br).

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Uma iniciativa conjunta
Central de Cursos Contemplatio
Associação Cultural Santo Tomás