sábado, 1 de julho de 2017
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quarta-feira, 7 de junho de 2017
Alfonso X el Sabio (1221-1284): "Cantigas de Santa Maria"
Eis as Cantigas de Santa Maria [Nossa Senhora], do Rei Afonso X (século XIII), o qual, conquanto fosse rei de Leão e Castela, compôs porém estas peças em galego-português, a língua vulgar mais cultivada de então e usada em várias cortes da Cristandade. As letras falam de milagres operados por intercessão de Maria. Obviamente, não se trata de música litúrgica. Mas tampouco é precisamente da mesma estirpe da música religiosa não litúrgica que se começou a compor no século XV e prossegue até hoje com Arvo Pärt. Com efeito, em lugar da grande solenidade religiosa presente em muitas peças desta estirpe, dir-se-ia, hoje, que tem muito de música popular. Mas é bela, como bela é a música de um Elomar (Figueira Mello), a qual, aliás, tem muito de medieval.
segunda-feira, 5 de junho de 2017
Bach - Mass in B minor, BWV 232 (Helmuth Rilling & Anne Sofie von Otter)
O
maestro alemão Helmuth Rilling (1933- ) situa-se, quanto à execução da música barroca, especialmente a de Bach, num meio-termo: contra
os autenticistas, advoga que se devem usar em tal música instrumentos modernos; por outro lado, todavia, advoga também que sua interpretação não deve ser romântica.
Parece que sua concepção atingiu sua perfeição nesta versão, de grande
solenidade e delicadeza religiosa, da Missa em Si
menor de J. S. Bach. É como se esta adquirisse com Rilling sua verdadeira face.
sábado, 3 de junho de 2017
Liszt - Années de Pèlerinage (Complete)
Franz Liszt
(1811-1886) - Années de Pèlerinage (Complete)
Première année : Suisse / Year 1 :
Switzerland
La Vallée d’Obermann
(18:50)
Eglogue (33:17)
Le Mal du Pays (36:01)
Les Cloches De Geneve_ Nocturne (42:07)
Deuxième Année : Italie / Year 2 : Italy
Sposalizio (48:26)
Il Pensieroso (56:39)
Canzonetta Del Salvator Rosa (1:01:18)
Sonetto 47 Del Petrarca (1:04:07)
Sonetto 104 Del Petrarca (1:09:24)
Sonetto 123 Del Petrarca (1:16:05)
Après Une Lecture De Dante_ Fantasia Quasi Sonata (1:23:11)
Supplément : Venice & Naples / Venezia E Napoli
Gondoliera (1:40:10)
Canzone (1:46:10)
Tarantella (1:50:09)
Troisième Année / Year 3
Angélus! (1:59:28)
Aux Cypres De La Villa D'Este #1 (2:09:42)
Aux Cypres De La Villa D'Este #2 (2:17:01)
Les Jeux D'Eaux À La Villa D’Este (2:27:56)
Sunt Lacrymae Rerum, En Mode Hongrois (2:35:40)
Marche Funèbre (2:43:36)
Sursum Corda (2:51:48)
Eglogue (33:17)
Le Mal du Pays (36:01)
Les Cloches De Geneve_ Nocturne (42:07)
Deuxième Année : Italie / Year 2 : Italy
Sposalizio (48:26)
Il Pensieroso (56:39)
Canzonetta Del Salvator Rosa (1:01:18)
Sonetto 47 Del Petrarca (1:04:07)
Sonetto 104 Del Petrarca (1:09:24)
Sonetto 123 Del Petrarca (1:16:05)
Après Une Lecture De Dante_ Fantasia Quasi Sonata (1:23:11)
Supplément : Venice & Naples / Venezia E Napoli
Gondoliera (1:40:10)
Canzone (1:46:10)
Tarantella (1:50:09)
Troisième Année / Year 3
Angélus! (1:59:28)
Aux Cypres De La Villa D'Este #1 (2:09:42)
Aux Cypres De La Villa D'Este #2 (2:17:01)
Les Jeux D'Eaux À La Villa D’Este (2:27:56)
Sunt Lacrymae Rerum, En Mode Hongrois (2:35:40)
Marche Funèbre (2:43:36)
Sursum Corda (2:51:48)
Piano : Lazar
Berman
Stéréo recording
in 1977
Remastering in
2017 by AB
Label : Deutsche
Grammophon
Première
année : Suisse
En 1833, Franz Liszt rencontre Marie
d’Algoult. Ils quittent la France et arrivent à Genève. Au cours de ses excursions
comme au hasard de ses lectures, Liszt confie à son piano les impressions qu’il
ressent. Certaines de ses
pièces, vont constituer avec le temps, la 1er année de pèlerinage.
L’avant-propos de Franz Liszt qui figure en tête de la première édition définit
bien l’esthétique de ces pages : ‘’ A mesure que la musique instrumentale
progresse, elle tend (…) à devenir non plus une simple combinaison de sons,
mais un langage poétique plus apte peut-être que la poésie elle-même à exprimer
tout ce qui, en nous, franchit les horizons accoutumés, tout ce qui s’attache à
des profondeurs inaccessibles, désirs impérissables, pressentiments infinis.
C’est dans cette conviction (…) que j’ai entrepris l’oeuvre publiée
aujourd’hui, m’adressant à quelques-uns plutôt qu’à la foule, ambitionnant non
le succès mais le suffrage du petit nombre de ceux qui conçoivent pour l’art
une destination autre que celle d’amuser les heures vaines, et lui demandent
autre chose que la futile distraction d’un amusement passager.’’
Deuxième année : Italie
Liszt montre son
enthousiasme dans une lettre dédiée à Berlioz : ‘’ Le beau, dans ce pays
privilégié, m’apparaissait sous ses formes les plus pures et les plus sublimes.
L’art se montrait à mes yeux dans toutes ses splendeurs : il se révélait à moi
dans son universalité et dans son unité. (…) Raphaël et Michel-Ange me
faisaient mieux comprendre Mozart et Beethoven; Jean de Pise, Fra Beato,
Francia m’expliquaient Allegri, Marcello, Palestrina; Tricien et Rossini
m’apparaissaient comme deux astres de rayons semblables. Le Colysée et le Campo Santo ne sont pas
si étrangers qu’on pense à la Symphonie héroïque et au Requiem. Dante a trouvé
son expréssion pittoresque dans Orcagna et Michel-Ange; il trouvera peut-être
un jour son expréssion musicale dans le Beethoven de l’avenir.’’
Troisième année
C’est la route du
pèlerin qui poursuit sa quête de l’absolu. Liszt, devenu l’abbé Liszt, continue
à parcourir l’Europe. Sommes-nous si loin de ce que Liszt disait à sa mère en
sa vingtième année : ‘’La vie terrestre n’est qu’une maladie de l’âme, une
excitation que les passions entretiennent. L’état naturel de l’âme c’est la
quiétude.’’ Les jeux d’eaux évoquent la grâce du baptême car l’entrée du thème
s’accompagne de la promesse de Jésus Christ : ‘’Mais l’eau que je lui donnerai
deviendra en lui une source d’eau jaillissant pour communiquer la vie
éternelle.’’ Cette quête de Vérité, Liszt la cherche dans le feu passionné de
ses premiers amours (1er année), croit la rencontré dans l’art (2e année) et ne
la trouve finalement que dans le dépouillement qui conduit à Dieu (3e année).
Texte inspiré de celui de Guy Ferchault.
domingo, 28 de maio de 2017
sexta-feira, 26 de maio de 2017
Liszt: Angelus Sacred Piano Music - grande música
00:00:00 O Roma nobilis, S. 546a
00:02:11 2 Transcriptionen über Themen aus Mozarts Requiem, S. 550: I. Confutatis maledictis
00:05:23 2 Transcriptionen über Themen aus Mozarts Requiem, S. 550: II. Lacrymosa
00:09:13 Via crucis, S. 504a
00:56:10 Totentanz: Paraphrase on Dies Irae, S. 525
01:12:33 Angelus! Prière aux anges gardiens, S. 163
01:22:51 Miserere, d’après Palestrina, S. 173
01:27:55 Ave Maria, die Glocken von Rom in E Major, S. 182
01:34:49 Ave Maria II, aus den neun Kirchenchorgesängen, S. 504
01:41:35 Bénédiction de dieu dans la solitude, S. 173
02:02:47 2 Légendes, S. 175: I. St François d’Assise. La prédication aux oiseaux
02:14:19 2 Légendes, S. 175: II. St François de Paule marchant sur les flots
02:23:43 Pater noster, d’après la psalmodie de l’église in C Major, S. 173
00:02:11 2 Transcriptionen über Themen aus Mozarts Requiem, S. 550: I. Confutatis maledictis
00:05:23 2 Transcriptionen über Themen aus Mozarts Requiem, S. 550: II. Lacrymosa
00:09:13 Via crucis, S. 504a
00:56:10 Totentanz: Paraphrase on Dies Irae, S. 525
01:12:33 Angelus! Prière aux anges gardiens, S. 163
01:22:51 Miserere, d’après Palestrina, S. 173
01:27:55 Ave Maria, die Glocken von Rom in E Major, S. 182
01:34:49 Ave Maria II, aus den neun Kirchenchorgesängen, S. 504
01:41:35 Bénédiction de dieu dans la solitude, S. 173
02:02:47 2 Légendes, S. 175: I. St François d’Assise. La prédication aux oiseaux
02:14:19 2 Légendes, S. 175: II. St François de Paule marchant sur les flots
02:23:43 Pater noster, d’après la psalmodie de l’église in C Major, S. 173
sábado, 20 de maio de 2017
sexta-feira, 19 de maio de 2017
quinta-feira, 18 de maio de 2017
domingo, 14 de maio de 2017
Haydn String Quartet Op 51: As Sete Últimas Palavras de Cristo na Cruz
1.Introduzione in D minor — Maestoso ed Adagio 0:00
2.Sonata I ("Pater, dimitte illis, quia nesciunt, quid faciunt") in B-flat major — Largo 5:35
3.Sonata II ("Hodie mecum eris in paradiso") in C minor, ending in C major — Grave e cantabile 13:10
4.Sonata III ("Mulier, ecce filius tuus") in E major — Grave 20:12
5.Sonata IV ("Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti me") in F minor — Largo 28:01
6.Sonata V ("Sitio") in A major — Adagio 34:51
7.Sonata VI ("Consummatum est") in G minor, ending in G major — Lento 42:36
8.Sonata VII ("In manus tuas, Domine, commendo spiritum meum") in E-flat major — Largo 49:00
9.Il terremoto (Earthquake) in C minor — Presto e con tutta la forza54:53
segunda-feira, 8 de maio de 2017
sábado, 6 de maio de 2017
quarta-feira, 26 de abril de 2017
quinta-feira, 20 de abril de 2017
domingo, 16 de abril de 2017
Duarte Lobo | Missa pro Defunctis (a 6)
Duarte Lobo (Alcáçovas
ou Lisboa,
c. 1565
– 24 de
setembro de 1646)
foi um compositor português da época do Renascimento
tardio e Barroco
inicial. Foi o mais famoso compositor português da sua época. Com Filipe de Magalhães, Manuel Cardoso e o Rei D. João IV, é considerado da “época dourada”
da polifonia
portuguesa.
Sabe-se pouco da sua vida. Terá nascido em Alcáçovas
ou em Lisboa,
e sabe-se que foi aluno de Manuel Mendes em Évora.
Seu primeiro trabalho terá sido o de mestre de capela da catedral de
Évora; em 1594
era mestre de capela em Lisboa. Ensinou música no Colégio do Claustro da Sé em Lisboa,
onde permaneceu pelo menos até 1639. Depois dirigiu na capital a capela do Seminário de São
Bartolomeu. Assinava suas obras como Eduardus Lupus.
Embora cronologicamente sua vida se sobreponha à época do Barroco,
escreveu, como Manuel Cardoso, música essencialmente ao estilo e técnica polifônica
de Palestrina. Em outras
palavras, sua música contrapontística tira partido das potencialidades rítmicas e harmônicas do texto latino, mas sempre em
conformidade com as disposições do Concílio de Trento. Publicou seis livros de música sacra,
incluindo missas, responsórios, antífonas, motetos,
etc.
sexta-feira, 14 de abril de 2017
quinta-feira, 13 de abril de 2017
Jan Dismas Zelenka - pt1/3, Responsoria pro Hebdomada Sancta: Maundy Thu...
Estou há quase 20 anos
estudando a sério a grande música, e já achava que não tinha nada mais que
descobrir entre os antigos, e eis que descubro Jan Dismas Zelenka (boêmio,
1679-1745). Que grande compositor. Às vezes não fica nada a dever a Bach, que
aliás o admirava muito. É um grande representante do último barroco, com
incursões estupendas na polifonia palestriniana. São 22 missas, belas todas;
mas também responsórios, oratórios, cantatas, réquiens, motetos, litanias,
peças para oboés, etc.
domingo, 9 de abril de 2017
terça-feira, 21 de março de 2017
Sai a segunda edição revista da "Suma Gramatical da Língua Portuguesa"
Para adquirir:
Avaliações da Suma Gramatical na página da Amazon:
domingo, 19 de março de 2017
sábado, 18 de março de 2017
Elomar Figueira Mello - Programa Ensaio Completo (1994)
Muitos alunos perguntam-me se rejeito a música popular. Não: rejeito a música popular que não educa para o bem e para a verdade, e que não faz senão estimular o baixo. Também a música popular tem de cumprir, a seu modo e em sua escala, o fim das artes do belo (fazer tender ao bem e ao verdadeiro). E é o que faz magnificamente a arte rústica e ao mesmo tempo refinada (e extensa) do menestrel Elomar Figueira Mello. É arte religiosa, de profunda raiz medieval, e, como diria Suassuna, nascida no solo do Brasil obscuro mas verdadeiro.
Francisco Mignone: Doze Valsas de Esquina (piano: Arthur Moreira Lima)
Nº 1 em dó menor: Soturno e seresteiro • 3:28 Nº 2 em mi bemol menor: Lento e mavioso • 7:43 Nº 3 em lá menor: Com entusiasmo • 10:10 Nº 4 em si bemol menor: Vagaroso e seresteiro • 12:57 Nº 5 em mi menor: Cantando, e com naturalidade • 16:04 Nº 6 em fá sustenido menor: Tempo de valsa movimentada • 18:42 Nº 7 em sol menor: Moderadamente • 23:06 Nº 8 em dó sustenido menor: Tempo de valsa caipira • 26:14 Nº 9 em lá bemol menor: Andantino mosso • 30:59 Nº 10 em si menor: Lento, romântico e contemplativo • 35:58 Nº 11 em ré menor: Moderato • 39:12 Nº 12
sexta-feira, 17 de março de 2017
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